梵高與高更

　日期：2024-03-27   來源：深圳特區報

　　◎ 王靜萍

　　1886年秋，梵高與高更相識于巴黎，彼時二人都處于人生低谷，都飽受失業、情感與藝術才華得不到認可的折磨。

　　二人都半路出家，近乎自學成才，同期同樣在藝術的殿堂里默默無聞，作品鮮有人識。梵高在比自己大5歲的高更身上看到了自己的影子，他們都希望脫離印象派的窠臼，用不經調配的純色創作，同樣喜歡日本的浮世繪，他們超前于時代的審美都得不到時人的認可，那份對藝術的執著與痛苦，使得他們產生了深厚的惺惺相惜之情。

　　為了共同的藝術理想，梵高請求弟弟同時資助他與高更在法國南部小城拉爾的生活費用，親手打造了一座充滿藝術氣息的“黃房子”，他為高更購買了核桃木椅子、核桃木大床，并創作了《房間》這一作品。他滿懷期待地邀請高更一同追求藝術的真諦，亢奮地等待高更前來與他共同構建“烏托邦”，并以此吸引更多的畫家加入他們。

　　梵高對高更的才華贊賞有加，他拿著高更的自畫像在拉爾四處宣傳，使得高更一到此地便被人們認出。

　　當高更踏入“黃房子”時，梵高的喜悅溢于言表。他們互相贈予《自畫像》，彼此欣賞。梵高為高更繪制了《向日葵》，而高更則回贈了《畫向日葵的梵高》。

　　他們共同生活的日子里，互相為對方畫下《椅子》。《高更的椅子》中，那獨自燃燒的燈光與燭光，仿佛訴說著梵高那如火般熱烈的藝術與人生追求。

　　然而，隨著時間的推移，他們性格中的差異逐漸顯露。梵高的隨性不羈與高更的井井有條形成了鮮明的對比。梵高對生活的瑣碎顯得力不從心，高更則顯得游刃有余。他們的藝術觀念也開始產生分歧，相互之間的評價逐漸轉為貶損。梵高的《夜間咖啡屋》與高更的同名作品，雖然都描繪了同一場景，卻呈現出截然不同的風格和情感。

　　他們共同生活的夢想在現實面前逐漸破碎，留下的只有那些瑣碎而難堪的紛爭。他們沒有意識到，沒有獨立的空間與完整的孤獨，便無法找到純粹的自我。對方的存在本身，也更加映現了自己的落魄、貧窮與邊緣化的處境。

　　一次激烈的爭吵后，高更在維克多·雨果廣場游蕩，正當他沉醉于月桂樹的花香時，卻被身后急促的碎步聲驚醒，驀然回首，卻發現梵高提著一把剃刀緊隨其后。高更驚恐地跑開，當晚獨宿旅館。午夜，梵高在黃房子里割掉了自己的左耳。

　　第二天高更從“黃房子”中搬出，匆匆踏上了前往巴黎的火車。梵高為自己畫下了那幅接受治療、頭綁繃帶的自畫像。回到巴黎，高更照著自己的臉，創作了一個無耳頭顱的陶器。也許他是想以此來對梵高感同身受； 也許他是想以此來對梵高的自畫像進行回應；也許他是想以此來祭奠他被梵高的激情灼傷的62天。

　　至此他們僅僅維系了62天的友情畫上了句號，“黃房子”又變成了梵高一個人的烏托邦。然而，這短暫的相遇卻在他們的藝術與生命中留下了深刻的印記。梵高的《星空》中，依然可以窺見高更的拋棄古典、凸顯個人情感的藝術思想。盡管他們已分道揚鑣，但他們依然通過書信保持著聯系，互訴衷情、互相鼓勵，共同構筑起那片浩瀚廣闊、色彩瑰麗的藝術星云。

　　生活對于很多人來說，是一場艱難的旅行，“我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？”不管怎樣，兩位劃時代的藝術家，劃時代的相遇、相知，就是藝術史上的奇跡。